诗魔洛夫的诗宇宙新京报

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洛夫（-）原名莫运端，台湾现代诗人，曾获诺贝尔文学奖提名，被诗歌界誉为“诗魔”。年生于湖南衡阳，年7月报名参军远赴台湾。此后，在台湾服役于军队，年以海军中校军衔退役，开始任教东吴大学外文系。年，旅居加拿大温哥华。出版有诗集《石室之死亡》《魔歌》《漂木》等30多部，散文评论集10多部。台湾著名现代诗人、汉语诗坛泰斗洛夫先生，3月19日逝世于台北，享年91岁。洛夫写诗60余年，著述甚丰，早期诗作有超现实主义意味，风格奇诡，后期诗作或直面现实，或注重形而上的思考，多受古典意蕴滋养。在我看来，他的“诗魔”称号实至名归。我们这代诗人，能很早了解台湾诗人，得感谢诗人流沙河。年，流沙河在四川的《星星诗刊》开过一个专栏，叫“台湾诗人十二家”，前面是评析文章，后面附有诗人诗作。这些文章，年结集出版，发行量很大。那年头，台海两岸的文学交流几乎中断，这是一个珍贵的窗口。当时我13岁，上初二，已开始写诗。不用说，台湾诗人的诗让我大开眼界，写诗的胆子也大起来。不过，流沙河当年更推崇余光中和痖弦的诗。余光中主张新诗回到中国古典传统，这大概与流沙河观点近似，所以他对洛夫的评价不太高，称洛夫的诗歌“厌世而且阴冷”、“取乐而已”，并说“台湾的评论家有称洛夫为‘诗魔’的，颇贴切，但应该带上贬义”。流沙河唯一看重的似乎是诗人“裸袒的勇气”。在介绍台湾诗歌的初期，因诗人的军旅身份，对之带有意识形态的偏见，并不为怪，却失之简单，失之偏颇。洛夫的诗宇宙，显然要比流沙河想象的庞大丰富得多。1《石室之死亡》新诗史上的空前实验洛夫自言他的诗歌创作，可分为五个时期。在我看来，重要的有三个时期。抛开诗人还未形成个人风格的前期不说。第一个重要时期，始于洛夫创办《创世纪》后，这是他的现代诗探索期，一直延续到年。此前，洛夫写诗并无使命感，此后他把诗歌视为价值、生命内涵和语言的多重创造。这个时期，他的代表作是长诗《石室之死亡》。这不仅是洛夫诗歌的“第一座重要的里程碑”，在他本人看来，“也是中国新诗史上一项空前的实验”，因在中国新诗中，第一次有人“以超现实主义手法来捕捉战争与死亡阴影，描述现代人的存在困境”。洛夫对此诗的价值认知清晰，自序中他说：“揽镜自照，我们所见到的不是现代人的影像，而是现代人残酷的命运，写诗即是对付这残酷命运的一种报复手段。”在这个时期，大陆的现代诗已完全消失，相比较而言，洛夫对自己的评价是客观的。诗人于年金门炮战中，开始写《石室之死亡》，年出版。出版后，即在台湾诗坛引来争议，焦点无非是说诗的“晦涩难懂”。《石室之死亡》共六十四节，每节十行，诗中光与黑、火与灰、生与死意象交错，透出了洛夫式的孤绝与伤痛。这里既有残酷的军旅生活，给诗人留下的生离死别、恐惧忧伤的心理感受，也有对中国传统文化所持有的郁结、茫然的心态。诗中有大量与死亡相关的意象：“死亡的声音如此温婉，犹之孔雀的前额时空”，“我不再是最初，而是碎裂的海/是一粒死在宽容中的果仁/是一个，常试图从盲童的眼眶中/挣扎而出的太阳”，“美丽的死者，与你偕行正是应那一声熟识的呼唤/蓦然回首/远处站着一个望坟而笑的婴儿”。这些诗句，今天读来非常明晰。可以说，洛夫对生死的
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