题字：吴正鑫

题字：徐伟武

援笔寻源写画史

作者：沈岩

本文发表于《诏安文史资料》第38期

盼望已久的《诏安书画史》终于面世了，有厚积薄发之感，有一鸣惊人之势，值得庆贺，欣喜由衷！

点赞之一，书画之乡终于有了一本书画史。

卢炘，中国美术学院教授，全国二十四家书画名馆秘书长

诏安，古代有先民的岩画。唐代，钟绍京被贬为怀恩县尉，开诏安风气之先河。宋代，有渐山七贤和朱熹、陈淳的造访。元代，有僧无碍的摩崖石刻。明代，影响诏安书画坛的著名书画家有张瑞图、蔡潮、黄道周等，明末的诏安出现了沈起津、徐登弟、方映辰等本土书画名家。明代精美的牌坊群，九侯山、果老山等地的摩崖石刻，印证书画之乡的美名。清代，颇有盛名的书画家有康瑞、刘国玺、潘潜、谢迹山、叶观海等。

降至道光年间，诏安书画之风鼎盛，始出现诏安画派。然而，有史而无记，讲到诏安画派，寥寥数语，且常被质疑。诏安画派，最早见诸于文字是清末东南亚华侨文坛领袖邱炜爰编著的《五百石洞天挥尘》第九卷[1]，距今年。诏安画派，虽有记载，但仅片言只语而已。沈君耀明深入研究，见解新颖独到。他认为诏安画派是清代道光年间形成的一支地方性流派，主要代表画家有沈锦洲、沈瑶池、谢颖苏、汪志周等，清末民初的代表画家有马兆麟、林嘉、沈瑞图、沈瑞舟、沈镜湖等。当时，沈锦洲乘商船北上学画，汲取了宋院体工笔法和恽寿平、徐渭等画法，形成兼工带写的文人画风，并由弟子沈瑶池、谢琯樵发扬光大。沈瑶池传僧西舫、沈镜湖、沈耀初。谢琯樵传沈祖文、谢楚如、谢锡璋、沈锡纯。代不乏人，名家辈出。

诏安画家多数外出授徒：谢琯樵到台湾，成为台湾画坛开山祖；汪志周到福州、浦城，传陈文台、林琴南；沈瑶池到粤东，林嘉到厦门。他们把积学毫不保留地传扬出去。他们的作品成为各地收藏的墨宝。漳州市博物馆、福建省博物馆、北京故宫博物院、日本东京博物院、台湾历史博物馆、广东汕头市博物馆、广东澄海博物馆等皆有珍藏。诏安画派的特点是崇尚中国文人画的写意精神，诗书入画，情真墨妙，风格淡雅。[2]《诏安书画史》对此做了详尽的记述，有史有记，令人信服。

点赞之二，书画之乡有了翔实的佐证。

沈荣槐，中国书法家协会理事，台湾中国书法学会理事长

诏安是文化部命名的“中国书画艺术之乡”。县里写一手好字、画一手好画的人众多，氛围浓烈，审美独特，写意风气盛行。当代还出现著名盲人画家沈冰山。这是为什么呢？《诏安书画史》详细地回答了这个问题。这就是诏安为什么被称为书画艺术之乡的缘故。上世纪90年代初，县委、县政府致力打造书画艺术之乡，沈君也出一把力，提供《中国美术家大辞典》（俞剑华编）记录的23位诏籍画家名单和《“诏安画派”的初探》一文，终于使批复顺利通过[3]。年6月，我和沈荣槐[4]在沈耀初美术馆办书画联展，接受记者采访时，旅外的我说得益于家乡培养的兴趣和传承的正统。年前祖辈到台湾的沈荣槐说他身上有书画之乡的基因。可见书画之乡影响之广之深。《诏安书画史》录入的诏籍书家画家计近多位，还有40多位中国美协、书协会员，多位省美协、书协会员。一个小县城，有这么多书家画家，真令人叹为观止！

点赞之三，书画之乡有了一张亮丽的名片。

沈岩，著名书画家，研究员，国家一级美术师，中国交通书画协会常务副会长

早在上世纪90年代，县领导就有疑惑和“墙内开花墙外香”之感。新加坡、台湾等都说到诏安画派，但县内的许多人却不以为然。说起诏安画派，许多人嗤之以鼻，甚至哄堂大笑。说有的，也底气不足。社会上还有人把它和闽派混同起来。据沈君介绍，闽派的形成时间早于诏安画派，代表人物是闽西上官周、黄慎、华嵒等，到嘉庆、道光时期，诏安画家群体崛起，成为福建省的代表画家，因此才有王铁藩等“诏安画派也称闽派”之特指。现在，县里逢会必讲诏安画派，县里接待客人必介绍诏安画派。有了这本厚厚的书画史，底气就更足了。不单有说头，而且有看头。这不正是一张亮丽的名片、一款精美的礼品吗？

但最让我感慨万千的还是“震撼”二字。写史谈何容易！一、资料不足；二、写史要求高，弥补空白更属不易；三、不是举全县之力，而是由“‘草根’色彩很浓的收藏家、鉴赏家”（曾镇南[5]语）来完成。然而，在初稿面前，我的这些担忧都显得多余了。

洋洋洒洒的初稿，数十年的心血，摆在面前，我不得不佩服沈君的执着和担当。尽管有史实、资料等客观条件，但要完成此巨著，没使命感是不行的。

首先，亲历亲为。沈君先后赴山东、安徽、浙江、江苏、广东、台湾等地博物馆美术馆采集资料，多次到沿海和山区实地探寻考证。采集了史前岩画、宫口湾内屿明代石刻。九侯山沈起津《省元公隐侯山赋》（残句）石刻，首次发现的沈起津书法长卷，诏安画派主要画家谢琯樵、沈瑞舟、马兆麟、林嘉等的精品力作及资料，沈耀初与孙大石、赵松泉[6]许多鲜为人知的交往轶事，还有道光年间移居潮州的张铭、清末民初旅外的翁氏六画家、移居金门的卢彬等，都是沈君采集来的。得一资料，如获至宝。听说官陂镇新坎村有蛇形岩画，沈君即前往探究。第一次扑空。第三次冒雨登岩时摔到茅草丛里，所幸轻伤。听说宫口湾内屿有四方摩崖石刻，他冒着生命危险上这个无人岛。岛周水流湍急，渔船都不愿上去。沈君穿上救生衣，坐上竹排，艰难上岸，终于采回第一手资料。

其次，认真考证。沈君把收藏作为自己的爱好，把诏安画派做为主题，认真收集，日积月累。他认为，收藏必须和研究结合起来。一边收藏一边研究，终于得到升华，成为各界认可的诏安画派研究学者，记者采访找他，梁桂元写福建画史找他，厦门大学诏安画派研究中心成立授予他研究员的称号。沈起津是明代天启年间“书画入神品”的名家，九侯山鲤鱼石上出现一通刻石，闻讯即亲赴现场，请人拍摄、勾勒，然鉴别却大费心思。四字一行，共13行52字，没有落款。沈君请几位行家断句和释义，并找到未曾出版的县志手抄本参考，把原赋复印下来，一一对照。发现刻石的摩崖，并非原赋，而是残句。遂把草稿本的“摘录”改为“残句”。[7]可见其治学之严谨。

再是，呕心耕耘。上世纪70年代，沈君就下了决心，要把诏安书画史写出来。年以来，沈君开始致力于《诏安书画史》的编著工作。他首先通读了《中国画学全史》《中国书法简史》等文献。一边收集资料，分析梳理；一边呕尽心血，见诸文字。曾镇南曾赞扬他的文字，说“要把艺术鉴赏中观摩体味到的灵动飘忽的美，捕捉到文字之中，写成精密条畅、意丰辞茂的文章，殊非易事。”书画史的述作不也是如此吗？沈君在砚田中耕耘，劳心之至，失眠成疾。有心者天不负，终于成全了这一巨著。古人云“十年磨一剑”，沈君是“三十年著一书”。这种执着，精神可嘉，令人钦叹！

蔡溪根，诏安县人民政府副县长

诏安书画史厚重，现在的问题是如何发扬光大，我认为：

第一，坚持诏安画派的自信。诏安画派是唯一一个保留传统特色的流派。中国文化要自信，中国画要自信，诏安画派要自信。诏安画派形成在鸦片战争之前，受外来的干扰少，有别于鸦片战争后形成的海派、岭南画派等，要像保护青山绿水一样爱护它、保护它。

第二，保留诏安画派的特色。不要跟在人家的后面走，不要被同质化。我不反对融西画的探索，但主张坚持诏安画派的文人画风。写意精神是中国画的灵魂，也是诏安画派精髓。笔墨是中国画的语言，也是诏安画派的特色。能诗善书是文人画的传统，也是诏安画派的特长。要坚持文人画的雅气，摈弃匠气、俗气，江湖气。至于画品，诏安画派一贯遵循谢赫的标准，首先气韵生动，再是骨法用笔。坚持传统很艰辛，就像苦行僧一样，只有一步一步前行，才能到达金顶。画外功夫也很重要，一定要多学多思。王国维有“三境界”之说，书法绘画何尝不是。

第三，诏安画派要发扬光大。要在坚持传统的基础上博采众长。诏安画派有明显的开放性。诏安是漳州海丝文化的发源地之一，邑人吴朴的《渡海方程》是我国第一本水路簿，是呼喊国家经营海洋的先驱。梅岭港是早于月港的开放港口。邑人走船耕海，画家走南闯北，这种开放和博采众长的心态，必须继承下去。现在资讯发达，但贵在鉴别。沈君认为沈耀初是诏安画派的集大成者。这就是如何发扬光大的问题，我也认为沈耀初的路子有示范意义。

第四，要爱护书画人才，包括创作人才、理论人才、收藏人才和经纪人队伍，特别要爱护像沈君这样的乡贤、真正的收藏家。没有沈君的孜孜以求，哪有这样一本厚厚的书画史；没有沈君的殚精竭虑，哪有对诏安画派的深刻理解和现实认知。上世纪70年代初，沈君就开始收藏。年举办珍藏名家的画展。多年来，发表论文鉴赏文章近百篇，莅临沈君“墨缘居”的有刘文西、罗炤、张仁芝、张辛、韩天衡、洪惠镇、周彦生、杨启舆、曾镇南等。为沈君题词的有林林、沈福文、欧阳中石、沈柔坚、沈锡纯等。年6月，沈君受邀在中央电视台“国宝档案”介绍“诏安画派”。在长期收藏和研究中，他还坚持创作，艺术修养得到升华。

《诏安书画史》史论结合、源流并重、脉络清晰、图文并茂，而且持之有据、佐证有力。它的刊行不仅填补了诏安书画史的空白，而且为研究诏安书画艺术提供了宝贵资料。对提高诏安知名度，对宣传闽台两地文化、特别是诏安画派对台湾的传播及影响，对促进闽台两地文化的繁荣发展，对坚持中国画的自信，有着不可估量的意义。

《诏安书画史》是一部集学术性、史料性、欣赏性和系统性的著作，堪称“诏安书画集锦大全”，将流芳千古，作者功德无量。赵松泉曾赠其诗曰：“艺海有缘结隽彦，蓬窗笔墨砚生香。凭君巨眼精鉴藏，一脉诏安传世芳”。我也赞诗一首：

当年初探震环中，画史乡贤又一功。

覓迹寻根留广厚，殚精厘积释奇雄。

流长岩画考亲历，论立海丝铨苦衷。

数十年来痴与梦，文心补白可旋风。

备注：

[1]邱炜爰《五百石洞天挥麈》第9卷，刊印于清光绪二十五年（）。说谢琯樵“不凡之致”，“今日谈诏派画，端推君为第一流。”

[2]沈耀明《诏安画派的发展源流及影响》，年福建省第六届画乡学术研讨会论文，《诏安文史》25期。

[3]林建发认为文化部批准诏安县为书画艺术之乡，沈君“功不可没”，并赠诗曰“集腋成裘不问春，明清绘事数家珍。细心考证先声夺，无愧丹城第一人。”

[4]沈荣槐是台湾中国书法学会理事长，是中国书法家协会在台湾的唯一理事。

[5]曾镇南系著名文学评论家，中国社科院文学研究所研究员，曾获首届鲁迅文学奖。引言见其《收藏奖赏文集》（沈耀明著）写的序言。

[6]孙大石、赵松泉都是旅台国画大家，都曾获台湾画学会最高荣誉奖——金爵奖。

[7]春节期间，著者曾把上述图片和有关资料拿到我家中探讨切磋。我认为，此情况极有可能是沈起津之后，把残存的字迹刻石留念，但在板荡时期，不好落款。

篆刻：钟金溪

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